簡小雁：是為了讓普通人更加了解國土資源管理這個行業，我們要讓大家知道國土資源管理工作涉及方方面面。媒體報道總說國土資源管理上的一些負面的東西，其實國土工作不是大家想象的那樣。我們在這部電影里真實地反映了一個國土局長的工作和生活，給大家呈現一個有血有肉的國土局長形象，不拔高也不貶低，就是真實地反映，讓大家去看。

　　主持人：請問一下唐導演，在拍這部電影的過程中，有沒有讓您覺得印象特別深刻的事情？

　　唐六一：我對國土系統比較熟，我看到他們工作都非常辛苦，而且很難做。我96年拍《守家男兒》的時候，看了很多有關國土方面的資料，有些執法人員在現場被炸死的，有的被人從樓上推下去，有一個國土局的副局長被人家推下橋。確實像剛才說的，社會上的負面效應與真實的生活形成了很大的反差。

　　所以我就想拍這么一個戲，從正面去引導觀眾、引導老百姓，去正確地對待、看待和認識國土人，從上到下，包括鄉鎮國土員，然后就是縣里的、市里的、省里的，一步一步地讓大家有一個正確的認識。

　　特別感動的方面，比如說我看了甘肅泥石流那個事兒，因為泥石流一直歸國土部門監測，在這個中間有很多可歌可泣的故事。老百姓從大的層面來講，可能對一些干部不信任，或者對地方政府不信任，就導致了你一說正面的他就說你假，其實有很多還真是正面的。造成現在這樣一個局面很不好，這與宣傳也很有關系，所以我們要從正面來說一個國土局長的形象。我們當時采訪的時候到各地去跑，比如說拍泥石流的防治、開礦、房地產等等，肯定要全面，通過這些我們全方位地去表現國土人在這些工作過程中的真實情況。剪片子以后，我自己有時候會有深刻的體會，我就想，這個男一號，如果他立場稍微有一點點不穩他就倒下了，真的，不是玩笑。原來我們這個戲取名叫《水邊行走》，后來就改成《紅線》，之后才改成《國土局長》，又改成《國土資源局長》，最后是徐部長改的。

　　謝輝：對，因為國土局長是大家的一個簡稱。

　　唐六一：所以就改成了《國土資源局長》。

　　簡小雁：上來的鏡頭就是拍了一個小溪，都是有意義的。

　　唐六一：對，都是有意義的，一開始就是水邊，然后那個車也翻在水邊了，其實有象征意義在里邊的。

　　所以我們寫這個人物，觀眾也許覺得很難接受，或者覺得你老是往高了說。其實還真是有這么一群人，要不然工作也做不成現在的局面。真正美的、善的、光明的東西，還是占主導地位的。如果不去弘揚這些東西，不去宣傳，那可能大家越走越遠，社會風氣越來越往下走，社會就無以存在了。

　　主持人：主要是現在可能一些群眾的眼光更容易被一些負面的東西吸引住，但實際上更多正面的東西值得我們去宣傳，吸引大家的關注。我還注意到咱們電影拍攝用了很多國土系統的職工作為群眾演員，您覺得他們的表現怎么樣？您愿意選擇這些在國土崗位上的本色演員演出，是為了讓電影更真實，還是有什么其他的考慮？

　　唐六一：有兩個考慮：第一，是資金的考慮。因為請群眾演員就要花很多錢，我們自己的人演自己的工作，我們可以不花錢。第二，我們的人演我們的人在造型上肯定是準確的，他真實，他們說到術語的時候很專業，別的演員就記不住術語，說得很艱難，一旦要說的很專業的話，他們就老是磕巴，但是我們自己的演員就能很流暢地說出來。自己的演員還有一個好處是什么？一般的群眾演員很難管理和約束。你看我們那場，很多人在拍賣的時候，開始很多人，一個鏡頭沒拍完全跑了。

　　簡小雁：真正開機的時候走了4/5。

　　唐六一：那就沒有氣氛。我們自己的人好管理，又是自己的活兒，就當自己的工作一樣。再者，他們演他們自己也有積極性。

　　簡小雁：那里面兩個紀檢干部都是國土干部。一個是桃江縣的副局長。

　　唐六一：所以他們就很好說話。

　　簡小雁：我們那里面除了我是假警察，其他全部都是真警察，當時我們調了兩個局，一個是桃江縣公安局的特警大隊，第二是益陽市林業公安局的干警。只有我是假的。

　　選用本色演員拍戲還有一點，就是本色演員入戲比較快。像梅競就是本色演員。

　　葉興茂：那個警察是你演的？

　　孫梅競：對。

　　主持人：接下來問一下女一號，我們看到您在劇中演的是一位特別干練的警察，但是你給我們的印象是特別溫婉，特別溫柔，您在演警察的角色有什么體會?您覺得在這個表演的過程中和您的性格有沒有沖突？您怎么去適應的？

　　孫梅競：我從小對穿制服的軍人或者警察很崇拜，然后就很喜歡這個角色，之前我沒有看劇本，看到以后知道是演一個警校剛畢業實習的，是剛開始干警察工作的，跟我性格上的差別也不是很大。

　　主持人：您是第一次參與演國土題材的影片吧？

　　孫梅競：對。

　　主持人：您在這個劇里也接觸了國土系統的很多事、很多人，您對這些有什么感想嗎？

　　孫梅競：以前就像簡主任說的，我感覺國土干部就是管土地的，對國土系統并不了解，也不懂。包括他們的職能這些我都不是很懂，拍了這個戲之后，我們戲里演員也有很多本身就是國土系統的，我覺得國土人都很辛苦。

　　唐六一：其實國土系統的人還是很本色的。

　　孫梅競：對，我們在益陽拍戲的時候，地方國土局的工作人員，雖然特別忙，但是一直對我們很支持。包括里面用的群眾演員很多也都是國土系統的，我覺得人都很好。

　　主持人：再請問一下簡主任，接下來您還有沒有其他計劃宣傳我們國土系統的工作？

　　簡小雁：電影再怎么表現也是濃縮的藝術，以后還是想在有適當的機會、適當的題材的情況下，拍一部反映國土的電視劇。我這個電影是國土文化的第一部，下面還有“五四三二一”，一本書、一支歌都在做，但是這些東西要做好以后才征求意見，先做了再說。

　　葉興茂：對，你們也拍點電視劇。

　　謝輝：現在部領導也給我們新聞處一個職能就是要抓文化建設，因為過去我們主要是搞新聞，文化這塊很少做。國土資源文化還是有很大潛力可挖的，而且國土系統文化有很長的歷史，如地勘文化，《地質勘查隊員之歌》就是很有影響力的一首歌，當年很多青年人就是因為聽了這首歌才報考的地質院校，可見文化對人的影響相當大，所以我們就想通過一些影視作品來宣傳國土資源文化。我們最近這段時間跟很多國土資源局長接觸比較多，我的朋友很多都是基層的縣局局長，他們反映工作太難做了，很累、很難，但是又不被社會理解。而且咱們方方面面的工作都是跟老百姓生活接近，找礦的、地質災害的，這些方面都需要咱們國土資源局長親自去出面，很多局長都在第一線。前幾天我聽說河南有一個執法人員在執法現場被磚掉在腦袋上砸死了。這種事情很多，所以我們一定要來宣傳一下，讓大家知道國土人的不容易。另外，也想宣傳一下咱們的土地政策，這樣比說教的形式要好。

　　因為國土題材很廣泛，有海洋、有測繪、有地礦的，還有土地的，包括還有古生物化石這些東西，所以下面我們還要策劃幾個電影和電視劇，有兩部已經拍完了，正在廣電局審，一個是反映基層國土所的，還有一個是反映執法的，就是反映查處違法現場的執法隊長和執法隊員日常工作的電影。還有一部剛關機，正在作后期，是反映找礦的。包括我們古生物化石的可能也會策劃一部電影，簡主任看了，是一個愛情戲。

　　簡小雁：《孔子鳥》。

　　謝輝：對，就是古生物化石那方面的。咱們其實可挖掘的文化很多，所以我們下一步這方面要做更多的工作來宣傳國土資源工作。

　　簡小雁：我覺得國土文化很重要，土地文化是所有文化的根源，因為所有的文化都來源于土地。土地保護的題材有些作品比較難處理。不好處理的是什么？一個土地題材的電影、小說，或者別的藝術形式，首先一點土地牽扯的是方方面面的東西，相比別的題材，人物把握難度要大的多，比如保障發展與保護土地的矛盾，就不好體現。這個片子我們處理的還是比較藝術的。

　　謝輝：比如說在保障經濟與保護耕地紅線之間的矛盾，就是很大的矛盾。

　　簡小雁：對。

　　主持人：剛才謝輝處長也提到，咱們這些文化作品，一方面宣傳國土人，讓大家更了解我們的工作，另一方面也是向群眾普及國土資源政策，這樣就需要讓更多的人能看到這部影片，那么這部影片在推廣上面是怎么做的呢？

　　簡小雁：推廣我們準備走幾步路：第一個是走院線；第二個在一些推廣宣傳領域做宣傳；第三個是走電視臺，比如說中央六頻道，加上各省電影頻道；第四個是發行光碟。總的來說，是立體地鋪開推廣渠道。

　　謝輝：我現在有一個考慮，每年“6.25”是我們全國土地日，我們想可以在那個時候搞一個專題或者宣傳周，來宣傳我們國土資源文化的電影。

　　葉興茂：這是挺好的宣傳。

　　謝輝：加上您這部，已經有四部電影了，最后差不多能超過五、六部。

　　簡小雁：江西還有一部。

　　謝輝：對，加上以前的電影，我們就可以做一個宣傳周。

　　簡小雁：我想問一下，站在國土資源人的角度你們看這個片子是什么想法？第一個，這些人物完全真實是不可能的，你覺得這個人物塑造上過得去嗎？第二個你感覺這個片子有看下去的心情嗎？假如說這兩點要是能做到還是比較成功的。

　　謝輝：剛才在底下我問了幾個記者，他們反映在看電影時沒有走神，一直在看，說這個電影拍的很有讓大家看下去的愿望，很有懸念，希望一直看到底，因為他們采訪我們基層比較多，說這個電影很真實。我們很多局長真是像他這種天天都在第一線，太多了。

　　葉興茂：你們拍攝過程體驗過這個(國土資源系統——編者注)生活嗎？

　　孫梅競：拍戲就是在基層的。

　　唐六一：我們拍之前其實已經跑過很多次了。

　　簡小雁：國土所、市局都去了。

　　唐六一：我們還是走訪了很多，包括基層的國土資源所，還走訪了一些房地產老板。

　　葉興茂：為什么女一號選一個警察的角色，有什么考慮嗎？

　　唐六一：我們是從可看性的角度去考慮的，因為這個片子你光從正面去說可看性不高，沒有懸念，實際上是用這個人物來做穿插。

　　謝輝：第三者的角度。

　　唐六一：對。就是通過她破案的過程，排除了各個想謀害局長的人，那么每一個想害死他的人都可能和他產生矛盾，這樣就把國土局長最艱難的那部分全都體現出來了，那你要炸我的礦硐我可能就要你的命，這個可能，她排除了。又換一個，你要我的命，你上次因為我爹的事兒怎么了，她又排除了。原來我們想過能不能通過一個記者，但通過記者太普通、以前電影用的也太多；第二沒意義，缺少商業元素。所以我們做這個片子的時候也很頭疼，不咸不淡地表現的話沒人看。現在這樣就是一個商業片的框架，就框下了這個主旋律，然后從手法上又用了一點文藝片的方法。也就是說，商業片的手段，主旋律的內容，文藝片鋪墊。這樣才達到現在這個效果，如果真是不想這些辦法的話可能就不行。

　　謝輝：我接觸了幾個劇本，現在大家都是以這種方式來反映我們國土資源行業，像馬上要投拍的一個電視劇，他也是通過一個房地產的案子來推進劇情。我突然發現這兩年，國土資源系統題材的影視劇可能會多了。

　　主持人：也是國土資源文化建設的大發展，之前確實是宣傳比較少的。

　　謝輝：也有一些，我們有很多正面宣傳，先進人物的宣傳都有。

　　葉興茂：男一號是有生活原形還是純粹的創造？

　　簡小雁：其實是魯迅的那種方法，頭在山西、腳在湖南、身在山東。

　　謝輝：整個人是一種綜合性的創造。

　　唐六一：因為每一個人的故事都不全面，所以一定要把很多人很多事集中在一起。一個高爾夫球場的事也可以寫出一個電影，但是畢竟比較片面，比較單薄。為什么一定要用這種方法？就是一個電影這么長，一個小事件、兩個小事件、三個小事件、四個小事件、五個小事件，五個小事件就可以涵蓋五個方面。什么小產權房了，這樣的都有，那就比較全面地反映了。是從這個角度考慮的，所以每個地方都有一點。但是也有不好的地方，就是很難深入進去，優點是比較全面。

　　簡小雁：對，這個片子的觸角基本上觸到了國土資源管理工作的每個環節。我希望今后能和你們強強聯合，為什么呢？我并不是說我們一定水平有多強，但是我們的精神比較強。

　　唐六一：其實干什么事兒都是這樣，首先是要認真。除了全面以外，我們也很重視細節，做了很多特技，力求真實。比如泥石流那場戲，我們拍的時候是個大熱天，很旱沒水，那個小溝里只有一點點水，然后又要拍下大雨，但是我們那個車又進不了那么深，攝制組克服了很多困難，想盡一切辦法把這個場景做得真實，這整個作品從的很多細節都是這樣。

　　主持人：咱們這個電影在拍攝過程中，最苦的一場戲，或者是特別困難的一場戲是哪一場？

　　簡小雁：那我覺得就是那個雨戲。你想想天氣那么炎熱，那么高水溫的水，是消防車壓過去的，一條一條走很容易中暑的。還有那場戲，演員在小渠里，那個艱苦啊，拍了三次。

　　謝輝：拍電影其實是一個很復雜統籌的東西，很苦的過程。

　　唐六一：挺麻煩的。后期做了將近三個月。

　　謝輝：審了兩次，然后也改了有十幾個地方。

　　簡小雁：所以部里面對這部電影的拍攝很支持，本身這個電影從剪輯到最后的形成，都是部里抓的。王世元副部長對我們的支持很大，現在影片已經形成了，王世元副部長還是給我提了兩個意見，他提出了兩點，一句是臺詞，一個是人物，領導是很認真看了這部戲。

　　謝輝：對，王世元副部長看過說挺好。徐部長也為影片特意題詞，題了好幾個，對我說你們拿去挑吧，很認真寫的。

　　主持人：可見領導確實對國土資源文化建設非常重視，我看直播里康書記也提到這部影片開創了好幾個第一，比如第一個以國土資源局長為主要人物的電影、第一部全方位反映國土資源工作的電影等等，是一部開創性的全面反映國土工作的文化作品。

　　簡小雁：對，其實我覺得國土部門既然這么重視文化藝術工作，你們抓題材是有優勢的，國土部門的故事是最多的。

　　主持人：對，和老百姓是息息相關的。

　　簡小雁：最后，我覺得這部電影里面有幾句臺詞我個人很欣賞，在這里與大家分享：第一個，“這個礦埋在地下就是一塊石頭，挖出去就變成了金元寶。”另外，最后陳銳講的，陳銳的旁白：“不倒翁，隨時不倒，但永遠也前進不了。”

　　主持人：這兩句臺詞確實是非常經典，值得回味。因為時間關系，我們的訪談到此結束。最后，再次歡迎各位來到國土資源部門戶網站參加訪談，謝謝各位！

　　謝輝、葉興茂：希望你們有更多的作品。

　　主持人：希望有更多的國土題材的文化作品出現。再見！